Desde que ‘El hombre de acero’ (‘Man of Steel’, Zack Snyder, 2013) se estrenara hace cuatro años y DC comenzara con ella a barajar la posibilidad de construir su Universo Cinematográfico a la manera que Marvel lo llevaba haciendo desde 2008, incontables han sido las críticas que le han llovido a la casa de Batman y Superman por la manera en la que arrancaban una singladura en la gran pantalla que, no sólo llegaba tarde, sino que encontraba en la cinta protagonizada por el último hijo de Krypton un lamentable ejemplo de como comenzar con muy mal pie: descolorida, larga y tan absurda por momentos que uno no sabía si reír o llorar, la producción comandada por Snyder se estableció no obstante como el primer peldaño de una escalera que seguiría avanzando —que no subiendo— con ‘Batman vs. Superman: el amanecer de la justicia’ (‘Batman vs. Superman: Dawn of Justice’, Zack Snyder, 2016). Aún peor que su predecesora, e igual de descolorida que ésta —¿por qué una fotografía tan poco colorista?— el encuentro del hombre murciélago y el superhombre se saldaba con un espectáculo incoherente del que sólo se podían salvar, al igual que en ‘El hombre de acero’, instantes puntuales que no justificaban de ninguna manera la incomodidad de tener que estar sentados 151 minutos de proyección en los que la gravedad y la seriedad eran la tónica reinante de un conjunto que, ni era tan grave, ni podía ser tomado tan en serio como sus responsables parecían pedir a gritos. Y cuidado, que si creíamos que con tamaño descalabro DC había tocado fondo, todavía quedaba por llegar la tercera en discordia, ese esperpento hecho cine que fue ‘Escuadrón Suicida’ (‘Suicide Squad’, David Ayer, 2016). Sobre la cinta protagonizada, entre otros, por Will Smith, ya me explayé a placer en el enlace que podéis encontrar al final del párrafo anterior, y creo que lo único que habría que añadir respecto a ella es que, vista en su versión extendida, demuestra que lo que se quedó en la sala de montaje era aún más prescindible que lo que terminó en el montaje final —tres cuartos podríamos decir del ‘Director’s Cut’ de ‘Batman vs. Superman’, de tres horas interminables como ellas solas—. Así las cosas, las esperanzas de que ‘Wonder Woman’ (id, Patty Jenkins, 2017) fuera a ser capaz de levantar el vuelo, separarse de la terna anterior y ser, por fin, una cinta que valiera la pena ver y que rescatara a DC del cenagal en el que ella sola se había metido eran, como poco, exiguas. Una vez vista…¿qué queréis que os diga?…pues que no andábamos muy desencaminados los que pensábamos que, por mucho que los avances pudieran apuntar a lo contrario y que Geoff Johns hubiera metido algo de mano en el producto final, la cinta protagonizada por Gal Gadot iba a ofrecernos un espectáculo asombroso. Resulta curioso a la par que sorprendente que, ante el irregular despliegue que ostentan los 141 minutos de proyección —¿dónde habrán quedado las películas de dos horas? ¿dónde?—, así lo esté considerando una considerable porción de la crítica especializada, y que “todo el mundo” se esté deshaciendo en elogios ante un filme que arrastra no pocos problemas en su tramo inicial, que sufre un severo bajón de ritmo tras la que, sin duda, es la mejor secuencia vista hasta ahora en una película DC —de las nuevas, cuidado, no estoy tocando nada de lo que llegó antes de ‘El hombre de acero’— y que, a la postre, deja sensaciones muy agridulces que no sirven para preparar el terreno de la mejor manera posible para el desembarco en noviembre de la ‘Liga...