Primera argumentación. Positiva Mark Millar es un genio. Supongo que a los usuales de la página no os pillará por sorpresa esta categórica afirmación cuando, a cada novedad que Panini le ha ido editando al guionista escocés de su maravilloso Millarworld, me he limitado una y otra vez a deshacerme en elogios acerca de la maravillosa forma en la que Millar construye sus ideas, desarrolla a sus personajes, conjuga diálogos brillantes y acción soberbia y en muchas de esas ocasiones sin apartarse en exceso del género de superhéroes, no ya como se concibe bajo la óptica de DC o Marvel, sino con una amplitud de miras tal que es casi imposible no caer rendido ante un despliegue que, para colmo, casi siempre —y ese casi es debido a una sola ocasión— viene acompañado de un dibujante que se deja la piel para que el nivel no decaiga. Pero, claro está, hay un Mark Millar antes del Millarworld —frotándonos estamos las manos ante lo que Netflix vaya a hacer con el potencial que encierran las series que ha comprado—, uno que anduvo a caballo entre las dos majors y que, en una y otra, fue desarrollando su estilo dando una de cal y una de arena. Para que nos entendamos, siendo responsable de las dos “temporadas” de la incomensurable ‘Ultimates’, la fantástica ‘Civil War’ o la sorprendente ‘Old Man Logan’ pero también de ‘Ultimate X-Men’, ‘Ultimate Fantastic Four’ o ese intento fallido de recuperar la épica de su versión de los Vengadores aplicada a la primera familia Marvel que fue su etapa en ‘Fantastic Four’. Segunda argumentación. Ambigua Llevo más de quince años leyendo de forma ininterrumpida Spiderman. Comencé cuando la etapa de Howard Mackie tocaba a su fin y el veterano guionista daba el relevo a un J. Michael Straczynski que, cargado de ideas, llevaría al trepamuros a cotas que hasta entonces nunca se habían visto. En paralelo, y nada más arrancó, caí prendado de lo que Brian Michael Bendis comenzó a desarrollar en ‘Ultimate Spider-Man’ una serie que, antes de continuar, creo necesario apuntar como la mejor que han conocido nunca Peter Parker y su alter ego arácnido. Embrujado pues por lo que los dos guionistas iban discurriendo en sus respectivas cabeceras, atendí con mirada torva a aquél instante que, para muchos, supuso el punto y final de facto de lo que el superhéroe creado por Stan Lee y Steve Ditko llevaba ofreciendo desde cuatro décadas atrás. Me refiero, cómo no, a esos polémicos cuatro números que conformaron el ‘Un día más’. Poco apreciado por servidor en un primer instante por la fortísima ruptura que suponía con el pasado del personaje, la llegada de Dan Slott a las páginas de ‘Amazing Spider-Man’ trajo consigo un soplo de aire fresco para una colección que se atrevía a mirar con descaro al futuro mandando a freír espárragos —aunque fuera de forma parcial— décadas de continuidad. Un soplo que lleva impertérrito casi una década —el injustamente infame ‘Brand New Day’ dio comienzo en 2008— y que ha servido para demostrar que cuanto más locas las ideas del guionista, mejor el resultado, siendo ese cambio de ‘Amazing’ a ‘Superior’ uno de los movimientos más espectaculares que el trepamuros ha vivido a lo largo de sus largos años de existencia. Tercera proposición. Tirando a negativa Consecuencia directa de la filia más o menos intensa que mantengo para con lo que Slott ha venido desarrollando, ha sido una suerte de efecto rebote a todo aquello de Spiderman que huele a refrito de pasadas glorias. Porque si algo ha sabido hacer el guionista es renovarse cada cierto tiempo, evitando que la colección caiga en la...