A estas alturas, si los que sois lectores asiduos no tenéis ya más o menos claras nuestras filias, es que no sabéis leer entre líneas o no prestáis la suficiente atención a lo que vamos diciendo de éste o aquél título —sin acritud, ¿eh?—. A esos, os diría que os pongáis las pilas y reviséis con atención todo lo que hemos escrito hasta el momento y que, con ese conocimiento adquirido, os volváis a pasar por aquí. ¿Cómo? ¿Que leerse más de 3000 reseñas es mucha tela? Ainssss. De acuerdo. Os limitaré el trabajo. Ceñíos a Mark Millar y a lo que del británico hemos ido afirmando a lo largo de los últimos años. ¿Mejor? Venga, os dejo un rato… …¿Ya? A la luz de todas las valoraciones que hemos ido haciendo de los títulos que conforman el Millarworld, si algo queda claro de forma meridiana es que bebemos los vientos de manera incuestionable por cómo escribe el guionista y la manera en la que, una y otra vez, se aproxima al género de los superhéroes desde mil y una diferentes ópticas que, entre otras cosas, no hacen sino demostrar que para renovar el género lo único que hay que hacer es dejar atrás ajadas formulaciones y tener ganas —y de ganas a Millar no hay quien le gane— de innovar sobre lo que vino antes. Sé que acerca de esta apreciación sobre lo que Millar ha ido ofreciendo en los diversos títulos que conforman su particular universo hay opiniones, no sólo encontradas con la mía, sino directamente opuestas hasta tal punto que consideran al británico como poco menos que un hábil vendedor de humo que lo único que hace es trabajar siempre sobre la misma idea disfrazándola con envoltorios de muy diferentes tonos y colores. Huelga decir que tanto “odio” no es compartido por un redactor que ve en el responsable de ‘Ultimates’ una de las voces más singularmente únicas que surgieron durante la primera década de este siglo. Y, de acuerdo, la venta de su sello a Netflix no tiene porque ser indicativo de nada. Pero que el titán de VOD fijara sus miras en el Millarworld como puerta de entrada al mundo de los cómics es, en mi humilde opinión, claro exponente de que algo hay en la forma de ver el noveno arte de este insigne inglés que hipnotiza y mueve a niveles muy primarios. Con ‘Kick-Ass‘, sus secuelas, el spin-off de ‘Hit-Girl’ y la segunda parte de ‘Jupiter’s Circle‘ como únicos hitos del Millarworld que habían encontrado hasta el momento continuidad más allá del formato estándar de seis números que el escritor lleva utilizando desde hace años para contar sus historias, parece que la influencia de Netflix —o quizá una razón más peregrina como, qué sé yo, hacer dinero— es la que se encuentra detrás de las dos cabeceras que hoy os traemos: una serie regular que gira en torno a la hiper violenta Mindy McReady y una precuela de la citada ‘Jupiter’s Circle’ que nos acerca a los turbulentos años en los que los primeros superhéroes camparon a sus anchas por Estados Unidos. Escritas ambas por el lenguaraz escritor —algo que, en el caso de la primera, dará paso en los siguientes arcos a otros nombres como Jeff Lemire, Rafael Albuquerque o Kevin Smith— las tonalidades de una y otra son diametralmente opuestas sin que por ello dejen de ser 100% Millar. En lo que respecta a ‘Hit-Girl’, lo que podemos encontrar en ella es un entretenimiento palomitero salvaje, brutal y cargado de un humor que funciona a base de acumulación de barrabasadas y sigue a Mindy mientras acepta el encargo de acabar...